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山東省雜技團向世界“翻譯中國”，曾上奧斯卡頒獎禮

      “對于我們來說,向世界輸出中國文化已不是破局,而是走向深入。”酷暑中的山東省雜技團排練廳內(nèi),山東省雜技團團長姚建國一邊指揮團里的多媒體時尚舞臺劇《因為愛》的排練,一邊接受了齊魯晚報·齊魯壹點記者的采訪。

用雜技向世界“翻譯中國”,傳播中國文化,山東省雜技團為之努力了20多年,他們不僅贏得了國際文化市場的大單,也贏得了同行們的尊重。由美國百老匯擔綱制作、山東省雜技團演出的《因為愛》將啟動全球巡演,這部由中國對外演出集團投資千萬元出品的作品,是中國文藝演出團體在海外市場的大動作。

      《蹬人》“蹬”上

      奧斯卡頒獎禮

      被業(yè)界津津樂道的一個例子,是2012年的第84屆奧斯卡頒獎禮上,山東省雜技團《蹬人》小組作為表演嘉賓,受邀在奧斯卡頒獎禮上表演,這是雜技表演首次登上奧斯卡頒獎禮,也是中國演出團體第一次出現(xiàn)在奧斯卡頒獎禮的舞臺上。中國電影未能駐足的舞臺,山東省雜技團走上去表演了。

山東雜技團演員在奧斯卡頒獎禮上表演《蹬人》。

      為什么是山東省雜技團?國際文化市場的熟面孔以及世界頂級的表演水準,被認為是關(guān)鍵因素。

      在為數(shù)不多的能夠在國際演出市場有一席之地的中國文藝團隊中,山東省雜技團不是一個生面孔。姚建國說,“其實在那屆奧斯卡頒獎禮前的好幾個月,山東省雜技團《蹬人》小組就一直與太陽馬戲團一起在洛杉磯演出,2011年年底,奧斯卡頒獎禮總導演觀看了我們的《蹬人》節(jié)目后嘆為觀止,正式邀請這個節(jié)目組作為表演嘉賓,參加奧斯卡頒獎禮的表演。”

      當年參加過奧斯卡演出的一位省雜技團演員向記者透露了一個小秘密:奧斯卡頒獎禮和山東省雜技團平日在洛杉磯演出用的是一個劇院,“那個場地我們演出了快一年了,非常熟悉,基本上等于主場演出。”這位演員透露的情形,反映了海外演出已成為山東省雜技團的“習慣性動作”。姚建國說:“從1991年開始,我們每年至少有一兩個演出分隊三四十個演員在國際上演出。”

      能夠20多年來享譽海外,并且在全球最受矚目的奧斯卡頒獎禮上表演,那得有“真功夫”。對此,姚建國說:“全國三獲世界雜技最高獎‘金小丑’獎的雜技團只有兩家,我們是其中的一家,《蹬人》就是‘金小丑’獎獲獎節(jié)目,2010年上過央視春晚。”因為擁有世界頂級雜技表演水準,山東省雜技團在走向海外的過程中,合作伙伴包括中國對外演出集團、太陽馬戲團、美國百老匯等,這都是世界頂級水準的演出團隊。

      雜技＋3D＋聊齋

      講述中國故事

      “在過去的20多年里,我們憑借最優(yōu)秀的雜技藝術(shù)占領(lǐng)國際市場的目的已經(jīng)達到,目前要做的是提高藝術(shù)境界,把中國文化帶到海外,讓國際聽懂中國故事。”姚建國說,除了和百老匯合作的《因為愛》,山東省雜技團曾在國際上引發(fā)好評的魔幻雜技劇《聊齋遺夢》,也要在2017年復排并全面推向國際市場。

       《聊齋遺夢》講述的是書生與狐仙凄美的愛情故事。書生與狐仙相戀卻受蛇妖的阻撓,判官徇私枉法害死書生,狐仙用自己的靈丹救回書生,最終香消玉殞。之前《聊齋遺夢》曾在澳亞文化藝術(shù)節(jié)上演出獲得轟動,隨后參加澳門回歸十周年演出,因廣受歡迎在澳門還加演了一場。

      姚團長說,選擇“聊齋”題材做雜技劇,考慮的是將我們最熟悉、最有可能成為品牌的文化推向國際市場,“聊齋故事有前瞻性和思想性,目前魔幻題材在國際上也比較流行,盡管聊齋故事是神人的交往,探討的是生死,但追求的內(nèi)容是正義的。”

      中國文化走向國際的過程中,在國際上“接地氣”也非常重要。雖然山東省雜技團在奧斯卡頒獎禮上表演的是中國傳統(tǒng)雜技藝術(shù),但當時演員們穿的是《黑客帝國》主演的服飾,這非常適合奧斯卡頒獎禮是全球電影大聚會的場合,演員們一出場亮相就拉近了與觀眾的距離。姚建國稱,在魔幻雜技劇《聊齋遺夢》中,風靡全球的3D技術(shù)將以一種非同凡響的形式,展現(xiàn)如夢如幻的聊齋故事。

      《聊齋遺夢》將3D技術(shù)應(yīng)用于影視以外的演出,這在我國尚不多見。與電影中利用3D技術(shù)完全不同,《聊齋遺夢》將通過LED大屏使平面的真實舞臺出現(xiàn)3D的效果。另外,為了增強節(jié)目的可看性,近景魔術(shù)也將出現(xiàn)在劇中,比如,美女從畫里下來的情節(jié),可能會讓與她演對手戲的魔術(shù)演員通過近景魔術(shù)來完成。

      用易于接受的方式,

      將中國雜技推向國際

      在很多人的印象里,雜技演員最擅長的是表演高難度驚險的雜技技術(shù),對此,姚建國認為,這種對雜技演員的認知已經(jīng)過時。

姚建國為本報記者講述了這樣一個故事。目前山東省雜技團和百老匯合作的多媒體時尚舞臺劇《因為愛》,講述的是一位才華橫溢的青年畫家,在愛情遭遇挫折的苦悶中以畫抒懷,大筆揮就一幅頗具青春動感的激情畫卷。擔任該劇導演的百老匯知名導演索亞,與山東省雜技團的演員們第一次見面時,只告訴了演員們這個劇的大致構(gòu)思和故事框架,至于各個環(huán)節(jié)的故事如何表達,則由演員們來“填空”。一個星期后,當導演索亞再次與雜技團的演員們見面時,他們就將自己的作品呈現(xiàn)了出來,讓這位百老匯大導演大呼驚奇。

      “我們的演員有如此強的表現(xiàn)力,我不驚奇。”姚建國說,“經(jīng)過多年在海外與太陽馬戲團、百老匯等頂級表演團體的合作,我們的演員除了擁有頂尖的雜技技術(shù),還學會了相當成熟的戲劇表演。之前我們排演的多個雜技劇,也專門請了中央戲劇學院、紐約藝術(shù)學院的老師教我們的演員學表演。如果說,之前的雜技表演是吃青春飯,現(xiàn)在則是表演青春藝術(shù)。”

      省雜技團的《因為愛》《聊齋遺夢》以及即將推出的童話雜技劇《你的海洋我的家》,有一個共同的特點,那就是中西交融的音樂、高超的雜技技術(shù)和不說臺詞但會表演的演員。姚建國說:“雜技劇主要靠肢體語言,因為沒有語言上的障礙,國際市場易于接受。以前的雜技沒有音樂,現(xiàn)在我們配上中西交融的音樂,讓老外也能聽得懂。這些國際通用的藝術(shù)手段,加上高超的雜技技術(shù),是我們走向世界進行文化輸出的法寶。”